Особенности работы с рассеянным светом
В чате канала «Пока завод не починили» регулярно проходят RAW-баттлы. Формат такой: кто-то из участников закидывает фоточку, остальные предлагают свои варианты обработки. Победителей в них не бывает, всё сводится к обсуждению и обмену опытом.
На днях мне написал Виктор Колдунов с канала «Яжфотограф» и предложил свой материал для баттла. Довольно сложный с точки зрения работы со скинтоном портрет:
На днях мне написал Виктор Колдунов с канала «Яжфотограф» и предложил свой материал для баттла. Довольно сложный с точки зрения работы со скинтоном портрет:
Без применения каких-либо профилей и коррекций фотография в RPP выглядит так. Файл доступен на Яндекс.Диске.
Народ втянулся и предложил несколько вариантов обработки:
Лично мне не понравился ни один из них. Мой в том числе. И это здорово меня обрадовало.
Дело в том, что результат наглядно подтвердил идею, с которой Виктор передавал мне этот снимок:
Дело в том, что результат наглядно подтвердил идею, с которой Виктор передавал мне этот снимок:
“
Некоторые начинающие фотографы полагают, что если на улице пасмурно, если свет мягкий, то можно снимать как угодно и где угодно. На самом деле, мягкий свет бывает ещё коварнее, чем жёсткий. Ведь очень сложно уловить едва заметные изменения в светотеневом рисунке.
В данном примере свет светит со всех сторон, в том числе снизу, отражаясь от пола. Это создаёт на лице беспорядочную светотеневую мешанину, теряется форма и выразительность. Кроме того, света от неба здесь не очень много, поэтому свет, отражённый от листвы тоже начинает вмешиваться, создавая зеленоватый оттенок. Также освещённость на лице меньше освещённости фона, который отвлекает на себя много внимания своей яркостью.
Если передвинуть человека ближе всего на метр, то свет кардинально поменяется. Мы получим один единственный источник света, с которым намного проще работать, как во время съёмки, так и при обработке. Перестал бросаться в глаза зеленоватый оттенок, фон перестал быть таким ярким, появились тени под носом и под подбородком.
В данном примере свет светит со всех сторон, в том числе снизу, отражаясь от пола. Это создаёт на лице беспорядочную светотеневую мешанину, теряется форма и выразительность. Кроме того, света от неба здесь не очень много, поэтому свет, отражённый от листвы тоже начинает вмешиваться, создавая зеленоватый оттенок. Также освещённость на лице меньше освещённости фона, который отвлекает на себя много внимания своей яркостью.
Если передвинуть человека ближе всего на метр, то свет кардинально поменяется. Мы получим один единственный источник света, с которым намного проще работать, как во время съёмки, так и при обработке. Перестал бросаться в глаза зеленоватый оттенок, фон перестал быть таким ярким, появились тени под носом и под подбородком.
Второй вариант выглядел так:
Когда я предложил его на обработку, первое, о чём меня спросили, использовались ли при его создании вспышка или рефлектор.
Нет, не использовались. Только стул передвинули на метр и всё:
Нет, не использовались. Только стул передвинули на метр и всё:
В первом случае лично мне не было сходу понятно, что нужно сделать с фотографией, чтобы она заиграла. Во втором, напротив, она по сути сама себя обрабатывает. Поднять освещённость, контраст, детализацию и всё, снимок готов. Ну можно ещё с оттенками скинтона поиграться через Selective Colour.
А ведь рассеянный свет. И там, и там:
А ведь рассеянный свет. И там, и там:
И главное коварство в том, что во время съёмки эту разницу очень трудно уловить. Зато во время обработки она обязательно даст о себе знать:
Ну а лучше всего итоги эксперимента подвёл Миша Дрёмин, который, разумеется, не баттлился:
Подписывайтесь на мой канал и на канал братьев Колдуновых. В своё время именно их видео про накамерные вспышки побудило меня перейти на повсеместное их использование в репортажной съёмке. Думаю, Телеграм у них получится не менее информативным и доступным.
«Пока завод не починили» – канал о фотографии для тех, кто учится снимать в интернете. Подписывайтесь, всё, что я узнаю о фотографии, попадает прямиком туда.
