Два подхода к обработке пейзажей
Sunny, yesterday my life was filled with rain
Sunny, you smiled at me and really eased the pain
Первый вариант – мой, второй – Игната Соловья, одного из судей третьего Raw-баттла.

Ключевых отличия три: цвет травы, цвет неба и свет от солнца.
Цвет травы
По умолчанию надо делать как справа, но можно и по-другому, если вы понимаете, что и зачем крутите.

Фотография слева передаёт ощущения, фотография справа то, что было на самом деле. Снимок принадлежит мне, поэтому и ощущения в нём переданы мои, а на мой вкус грязно-жёлтый – максимально противный цвет. Он у меня ассоциируется с Достоевским.
Это была крошечная клетушка, шагов в шесть длиной, имевшая самый жалкий вид с своими желтенькими, пыльными и всюду отставшими от стен обоями, и до того низкая … все казалось, что вот-вот стукнешься головой о потолок.
…Небольшая комната … с желтыми обоями, геранями и кисейными занавесками на окнах, была в эту минуту ярко освещена заходящим солнцем… …Но в комнате не было ничего особенного. Мебель, вся очень старая и из желтого дерева, состояла из дивана с огромною выгнутою деревянною спинкой, круглого стола овальной формы перед диваном, туалета с зеркальцем в простенке, стульев по стенам на двух-трех грошовых картинок в желтых рамках, изображавших немецких барышень с птицами в руках, — вот и вся мебель. В углу перед небольшим образом горела лампада. Все было очень чисто: и мебель, и полы были оттерты под лоск; все блестело…
Я не стеснялся добавлять красный и оранжевый, чтобы максимально от грязно-жёлтого отойти. Ближе к истине-то, конечно, правый вариант.
Цвет неба
Это вообще практически всегда дилемма. Либо ты раскрываешь весь динамический диапазон и теряешь контраст, либо всё контрастно и объёмно, но без подробностей в светах и тенях. О недостатках инструментов highlights и shadows в своё время хорошо написал Дмитрий Новак. Бороться с этими недостатками можно по-разному.

Можно поднять локальный контраст в тенях или задействовать маски яркости, но конкретно тут я решил просто не доставать из неба весь синий. Зритель его увидит, даже если я его не нарисую. Заодно, затемнив небо, мы оказываемся в неприятной ситуации, о которой я расскажу ниже.
Свет солнца
Солнце – самое сложное место этой фотографии. Часто на закатах его не включают в кадр вообще, либо снимают уже после его захода.

На варианте Игната солнце не обрезано целиком, но кадрированием убрано подальше, а блик замазан. Я же спрятать солнце даже не пытался. Мне хотелось, чтобы зритель щурился.
Но ключевое отличие в переходе от неба к засветке. Если мы прокрасим небо как следует, вокруг солнца будет неприятная граница:
Я стараюсь избегать таких переходов. Должен быть градиент, иначе смотрится топорно. В идеале бы, конечно, дотемнить небо на моём снимке в левой части. Так было бы совсем хорошо.
Кто победил?
Если покрутить фотографию подольше, можно выкрутиться и сохранить как градиент, так и облака. Но на это может уйти очень много времени и не факт, что фотография останется после всех издевательств натуральной.

Я сравнивал подходы, а не результаты. Мой вариант обработки ничуть не лучше и не продуманнее: я просто решал другую задачу. Для меня важнее аккуратная работа с пересветом и более эстетичный цвет. Для Игната – максимальная близость к тому, что видел глаз.

Что больше подходит именно вам, за вас решить никто может
«Пока завод не починили» – мой канал о фотографии для тех, кто учится снимать в интернете. Подписывайтесь, он ничего.
comments powered by HyperComments
Другие посты про поля, пейзажи и обработку:
Поддержите проект
Ничто не мотивирует писать лучше, чем добровольные взносы. Вы можете поддерживать проект на Патреоене или же разово поблагодарить автора через форму здесь:
Made on
Tilda