Судя по откликам, предыдущий конспект вам понравился. Что ж, тогда выпуск «‎Похоже, я фотографа» ‎с Дмитрием Кучевым я тоже оформлю в виде статьи.

Дмитрий – главный редактор лучшего сайта о стрит-фотографии Everybodystreet.ru и автор книги «Все на улицу!». Он несколько лет переводил статьи о стрит-фотографии и писал их сам, чтобы новичкам было как можно комфортнее освоить этот жанр, а старичкам наконец-то узнать что-то новое.

Я с большим уважением отношусь к его труду и рад, что он согласился прийти в наше шоу.

В заводском чате есть стикер. Вот такой:

Это потому, что мы в чате не знаем, что такое стрит. В подкасте мы так же не смогли назвать чётких критериев, лишь характерные черты.

Стрит, как правило, описывает человеческую природу. В нём есть элемент бытоописания. При этом уличная фотография живёт не только в городах-миллионниках: снять стрит можно и с коровками.

Андрей отметил, что уличной фотографии так же присуща ирония, и я его поддержал. Но сейчас мне кажется, что «ирония» не самое подходящее слово. Скорее, остроумие. Намёки. Плутовство. Заигрывание с восприятием.

Я отметил, что стриту легче простить бессмысленность, если мы сойдёмся на том, что бессмысленность - это необязательно плохо. Отдерём от этого слова брезгливые коннотации и вчитаемся в него вновь: бессмысленность. То есть, без дополнительного скрытого смысла. Это может быть просто что-то красивое и абстрактное.

В искусстве форма важнее содержания, и в стрите это выражается наиболее полно. Так стрит отличается от репортажа, ядро которого - история.

Улица – идеальная тренировочная площадка для того, чтобы научиться снимать и другие жанры тоже. Он учит чувствовать ритм, улавливать контрасты по форме и смыслу, ловить свет и быстро реагировать на происходящее.

Даже обработка фотографий для меня началась со стрита.

Пытаясь добиться лучшего цвета, я перебирал конвертёры, читал Косенко и вкладывался в технику. Все мои новые знания об обработке сначала обкатывались на стрите, а уже потом кочевали в портретные и пейзажные фотографии.

И всё же, сейчас ни я, ни Дмитрий, стрит практически не снимаем. Андрей ещё пытается.

Стрит требует много времени. Стрит – дело молодых. Утром в темноте на работу. Вечером в темноте домой.

Когда ты живёшь во Львове, как Тарас Бычко, тебе настолько есть где снимать попутно, что выкладывать по стрит-карточке каждый день в течение года для тебя не проблема.

Мне вот до работы идти по Ленинскому проспекту. Не то, чтобы там нечего снять, просто я не хочу проводить два часа в день на Ленинском проспекте.

Андрей всю весну каждый день ездил в центр Москвы и снимал там. Я завидую ему, я себе такого позволить не могу. Хотя даже если и мог бы, не факт, что стал. Стрит – это то, с чего начинают и то, с чем рано заканчивают.

Я знаю с десяток фотографов, которые в своё время обснимали каждый угол в родном городе, а теперь снимают стрит лишь по инерции. Возможно, это эвристика доступности, но с пейзажами и портретами такого количества завязавших я не вспомню.

Дмитрий создал everybodystreet, потому что на русском не было проекта, который бы столь же дробно показал этот жанр тем, кто хочет к нему приобщиться. Cейчас же он его не обновляет. Темы кончились.

Таков уж этот жанр, с ограниченным наборов приёмов и глубокой лыжнёй. Искать силуэты, направляющие и людей в проёмах со временем становится скучно.

Похоже, новое в стрит-фотографии стоит искать за пределами жанра.

Например, Ловыгин разрешил себе использовать ретушь и выработал стиль, прославивший его. Его фотографии перестали быть стритом? А какая разница.

На конкурс его фотографии не возьмут, а он выставку организует. Баланс соблюдён.

Я спросил Дмитрия, как не боятся конфликтов на улице. Он признался, что до сих пор испытывает проблемы с этим. Таков уж темперамент. Ему проще сфотографировать незаметно.

Во время съёмок он старается ни с кем не пересекаться взглядами, пользуется маленькими камерами и, в целом, старается быть неприметным. Он любит снимать в других странах, потому что языковой барьер в данном случае не барьер, а защитная стена.

Я тоже стеснительный, поэтому предпочитаю снимать в наушниках и начинаю съёмки с пустых улиц, чтобы погрузиться в съёмку. Андрей заметил, что чем чаще он снимает, тем меньше запаривается по поводу возможных конфликтов. А когда они всё-таки возникают – он просто улыбается.

Есть целый ворох советов, как снимать незаметно. Выделю те из них, что сам использую чаще всего.

Во-первых, я никогда не смотрю в видоискатель. Люди реагируют сильнее всего именно на камеру у лица. Я снимаю с пояса или груди.

Если я гуляю с женой, я прошу её встать между мной и тем, кто меня заинтересовал. Фокусируюсь мимо, готово. Похожий способ: фотографировать место и дать человеку в него зайти. Это не ты его снял, это он влез в кадр и всё испортил.

Я снимаю через отражения, притворяюсь близоруким и делаю вид, что ковыряюсь в настройках камеры.

Это известные уловки, про них знают более-менее все стрит-фотографы. Дмитрий добавил к ним беззеркалки с поворотными дисплеями, а Андрей камеры с «шахтами».

Некоторые фотографы просто снимают на телевики. Так поступает, например, Дмитрий Зверев.

Однако стрит-фотографы, как правило, предпочитают более широкие фокусные расстояния, чтобы быть в самой гуще событий и чувствовать место, в котором находятся.

Андрей снимает стрит на плёночную Ляйку, которую привязывает к кисти. Я точно так же поступаю с своей D850: с 35 мм объективом она не такая уж и здоровая. Мне нравится её цепкость. Но Дмитрий бы вряд ли взял себе для стрита вот такую. Он придерживается подхода "Less is more", то есть, чем меньше камера, тем лучше.

Никто из нас не одобрил смартфон в качестве единственного средства съёмки на улице. Хорошо, когда он есть с собой, но целенаправленно снимать стрит лучше с обычной камерой.

Держать смартфон всё время включённым не вариант: он быстро разрядится. Включать и выключать каждый раз тоже не здорово: это слишком медленно, у него нет кнопок и крутилок. В стрите важна реакция, поэтому лучше взять какой-нибудь Ricoh или Olympus.

Также все мы сошлись на том, что для стрита лучше подходят фикс объективы. Когда фокусное расстояние одно, больше думаешь о фотографии, а не фокусных расстояниях. Вдобавок – фиксы светлее, а значит, ими проще снимать в не-режимное время, режимное время часто мешает.

На everybodystreet есть переведённая Дмитрием статья, которая называется «16 клише в стрит-фотографии, перед которыми невозможно устоять». На начальных порах сдерживаться не стоит, это прекрасные упражнения. Но дальше они будут тормозить.

Так, не стоит увлекаться фотографиями зонтов, одинокими фигурами на экскалаторах и ногами, торчащими из-под плакатов. Все перечисленные штампы в своей медиатеке я нашёл за 5 минут.

Я заметил, что полностью очистив свои фотографии от штампов, Илья Штуца стал непонятен даже многим стрит-фотографам, что уж говорить о всех остальных.

Дмитрий возразил, сказав, что проблемы на не стороне Ильи, и надо учиться его понимать. Он давно ушёл от буквальности и делает искренние снимки, передающие его внутреннее состояние в первую очередь.

Чтобы не снимать штампы, надо искренне интересоваться людьми. Хороший пример в этом отношении Артём Житенёв. Герои его фотографий – люди, и при этом он не снимает бездомных в ч/б с накрученными clarity. Он относится к героям своих фотографией с доброй иронией, а не с демонстративным лицемерным драматизмом.

Андрей к этому добавил, что фотография не должна быть обязательно доброй и приятной картинкой. Про «буквальность» – тоже его слова. Лайков понятное всегда соберёт больше, но лайки – это инструмент, а не шкала. Ими не надо пренебрегать, но относиться к ним стоит хладнокровно.

Фолловьте тех, кто вам нравится и не стесняйтесь им подражать. Путешествуйте. Изучайте живопись.

И снимайте.

Снимайте.

Снимайте.

(и слушайте наш подкаст: https://beardycast.com/podcast/pif/pif-s02-e03/)

P.S. Все фотографы из выпуска одним списком:

• Наталья Дорош
• Эллиотт Эрвитт
• Вивьен Дель Рио
• Петр Ловыгин
• Сергей Максимишин
• Тарас Бычко
• Дмитрий Зверев
• Илья Штуца
• Артем Житинёв
• Джо Грир
• Гэрри Виногранд
• Дмитрий Музалёв
• Александр Слюсарев
• Ольга Титова
• Юлия Роднина
• Мария Плотникова
• Йото Йошида