И зачем это всё, чёрт возьми, нужно.

Стрит полумаргинален. Даже фотографы любят его далеко не все, что уж говорить о широкой публике. Он как кёрлинг: кому-то нравится смотреть со стороны, кому-то нравится самому играть, но, в целом, он никому не нужен.

Я не люблю метафоры как средство объяснения: они вводят в заблуждение, потому что провоцируют расширенные трактовки. Но в случае с уличной фотографией и спортом метафора работает практически безотказно.

В стрите требуется хорошая реакция. В стрите можно набрать и потерять форму. В стрите даже есть элемент состязательности, пусть и не с нулевой суммой. В конце концов, стрит сжигает кучу калорий.

Стрит – спорт. Но кёрлинг.

Я снимаю улицы с 2009-го. Одним апрельским днём я поругался с подружкой, забил на пары, взял отцовский Olympus C-740 UZ и пошёл гулять. Меня вдохновили фотографии из блога Рустема Адагамова – я хотел красиво так прийти домой, подключить камеру к ноутбуку и скачать на него снимки примерно такого же уровня.

Получилось так:

Через пол года я попытался снять первый «фотопроект»: на день города взял камеру и прошёлся вдоль Москвы-реки. К тому времени я научился делать фотографии темнее, пусть и не совсем понимал, как именно. Каждый полученный снимок казался безупречным и совершенным.

Я выложил фотографии в ЖЖ и опубликовал ссылку на пост под какой-то записью у Ильи Варламова. Мне ответили «у себя не просрался, решил ещё и сюда это впихнуть?», что было весьма красноречиво и немного обидно.

Стоило бы на этом и закончить, но нет. В 2010-м мне подарили первую зеркальную камеру, и меня уже было не остановить.

Изначально меня тянули на улицу, конечно, не фотографии.

Я вырос на московской окраине, поэтому центр Москвы ощущался другим городом. Даже 8 лет назад, залепленный рекламой и припорошённый ларьками, он казался мне бесконечно прекрасным.

Я просто гулял. Я не ставил перед собой задачи снять стрит. Я тогда и слова-то такого не знал. Просто снимал всё то, что считал интересным или красивым.

Девочка с ярким шариком? Снимаем.

Дед в исподнем загорает в парке? В кадр.

Строгие красивые дома в центре? Это же так впечатляет. Какая реклама, провода и машины?..

Всю Москву заволокло дымом? Как тут удержаться.

Я снимал так, как если бы тыкал попутчика в бок и говорил: «о, смотри».

Уже позже появились какие-то базовые знания о композиции, примитивная обработка, фильтры. И с одной стороны мне по-прежнему было интересно снимать архитектуру и всякие городские детали...

А с другой, я всё больше понимал, что город – это в первую очередь его жители:

Чем дальше, тем сильнее я стремился к созданию мизансцены, в которой важны были бы и люди, и декорации. И чем дальше, тем лучше я понимал, что именно фотографирую. Пусть и не всегда.

В первые два года я кайфовал уже от того, что просто получается что-то снять технически качественно. Со временем это, само собой, перестало впечатлять, начался творческий поиск. Чтобы если не по содержанию, то хотя бы по форме в фотографиях хоть что-то было.

Я снимал по-прежнему всё то же, за что глаз цеплялся, да только глаз цеплялся уже за другое.

Поначалу я просто переснимал типичные стрит-сцены. Силуэты, арки, идущих вдоль стены людей. Это нормально: чтобы перестать снимать штампы, надо сначала научиться снимать хотя бы их.

Но, всё же, чтобы снять улицу интересно, нужно ещё и понимать, чего снимать не надо. Когда вторичность моих фотографий стала мне очевидна, тогда же я впервые и задумался, что такое стрит, и как избегать банальностей и повторов. В статье про уровни именно об этом я и рассказывал. Не про качество, а про подход и степень творческого усилия.

Апофеозом моих одиночных скитаний по Москве стал маршрут Ясенево – Алтуфьево. Я опять расстроился из-за девушки и побрёл себе с камерой наперевес. Причём я тогда ещё и несколько объективов с собой таскал. Сейчас я снимаю строго одним: либо 35/1.8, либо 50/1.8, либо 24-70/2.8.

Я прошёл 40 километров и впервые снял что-то, что и сейчас не стыдно показать. Это был 2012-й год. Так много я с тех пор за день не проходил. Даже в Риме.

Стрит наименее требовательный к технике жанр фотографии. Он прекрасно получается и на смартфон. Но всё же прорыв случился у меня тогда, когда я перешёл на полный кадр.

Покупка Nikon D600 вынудила подтянуть матчаcть и обработку. И да, я тот самый редкий псих, который заморачивается с обработкой стрит-карточек и считает это важным. Снимаю я по-прежнему не на смартфон именно поэтому: хочу иметь потенциальную возможность вытянуть из фотографии максимум, даже если в этом нет никакой необходимости.

Рабочие ISO высотой с Эверест и динамический диапазон шириной с Волгу нужны в первую очередь новичкам. Профи выкрутится и без них. К размытому фону это тоже относится. Но тогда я прямо балдел от открывшихся технических возможностей.

Я не следил ни за какими стрит-фотографами в первые 4 года, что стрит снимал сам. Вряд ли это помогло мне выработать собственный стиль: в стрите у меня его нет.

Активно добавлять фотографов в ЖЖ я стал только в 2013-м. Открыл для себя Ольгу Паволгу, Машу Плотникову, Александра Петросяна и Павла Косенко. Подражая им, я начал снимать то, за что боялся отхватить люлей, и освоил всякие техники скрытой съёмки. В том числе и с пояса, да.

Через год я наигрался с возможностями D600 и перевёл обработку на RPP. Больше никаких HDR и гладких картинок на запредельных ISO: изображению важнее гармония.

Чем больше я ездил по Европе, тем больше мне нравилось в родном городе. И тем меньше я в нём гулял:) За 2015-й я снял в Москве всего пару приличных карточек.

На 2016-й пришёлся пик моего увлечения стритом. Я подписался на уличных фотографов везде: в Фейсбуке, ВК, Интстаграме, ЖЖ. На Чукотку я в тот год не поехал, поэтому никакой другой фотографии кроме уличной для меня не существовало.

Кончилось это плохо.

Я понял, что у стрита очень скудный набор приёмов и снять что-то действительно стоящее невероятно трудно. Дней, когда я гулял весь день и при этом ничего с собой не приносил, становилось всё больше. Такой рыбак с пустыми руками. Параллельно я понимал, что небанальные фотографии, которые нравятся мне, не нравятся даже многим стрит-фотографам (привет Илье Штуце), что уж говорить о широкой публике.

Поэтому либо я снимал попсу и прекрасно это осознавал:

Либо что-то такое, что нравилось только мне:

Нельзя раз в два месяца тренироваться и прибавлять в физической форме. Надо упражняться постоянно. В уличной фотографии так же. Стоящие сюжеты (типа таких) надо нагуливать. Если вы просто выйдете на улицу и за 2 часика постараетесь наклепать шедевров, то, скорее всего, просто наплодите новых штампов. Бедный визуальный язык уличной фотографии отмечал не только я.

Смартфон выручает в том смысле, что он всегда с собой: увидел сюжет - снял. И всё же это не совсем то. Медитативности, когда ходишь с Айфоном вместо зеркалки, мне вот не хватает. Хотя технически не придраться: несколько фотографий выше и все ниже, сделаны на iPhone 7. Для стрита – выше крыши. Причём это всё через стандартное приложение камеры, даже не Halide.

Вот вы всё это время читали про стрит, но на самом деле ещё и про Москву. В тревел-разделе её до сих не было, а теперь вот будет. В Москве клёвенько, приезжайте.

А заканчивая со стритом... Вывод разочарует вас своей простотой. Чтобы научиться снимать стрит, нужно:

1. Гулять
2. Снимать

Больше ничего особенного не требуется: после первых 20 000 кадров что-то обязательно да получится. Как видите, у меня самого что-то более-менее осмысленное начало сниматься только на третий год.

P.S. Без упоминания Everybodystreet текст был бы бессмысленным.

P.P.S. Самые душевные пост пишутся ближе ко второму часу ночи.

P.P.P.S. У меня появился первый подписчик на Патреоне – слава ему. Донаты это хорошо, у меня для них есть даже специальная плашка: