Как крутить света и тени
Суперпросто о связи гистограммы и сюжета
В этом году я стал конcультантом в Pixelmator Team.
Вместе с их командой я работаю над тоновым преобразованиями. Мне прилетают тестовые сборки, я кручу ползунки и фиксирую в отчётах наблюдения о их работе.
Про конкретные фичи я, по условиям нашего соглашения, рассказывать не могу. Но могу рассказать, как работать со светами и тенями, ориентируясь на сюжет и гистограмму. Максимально просто.
Вместе с их командой я работаю над тоновым преобразованиями. Мне прилетают тестовые сборки, я кручу ползунки и фиксирую в отчётах наблюдения о их работе.
Про конкретные фичи я, по условиям нашего соглашения, рассказывать не могу. Но могу рассказать, как работать со светами и тенями, ориентируясь на сюжет и гистограмму. Максимально просто.
Представьте себе 10 кубиков: 5 красных, 3 жёлтых и 2 синих.
Соберём их в стопки:
Соберём их в стопки:
А теперь представим себе, что кубики польские, и переведём их в ч/б:
Теперь кубики отличаются только по яркости: от чёрного до белого. Расставим их так, чтобы слева были более тёмные, а справа – более светлые:
Это — гистограмма распределения кубиков.
А теперь проделаем то же самое с настоящей фотографией.
Для этого:
1. Уменьшим разрешение, чтобы стали видны кубики, из которых она состоит
2. Переведём её в ч/б
А теперь проделаем то же самое с настоящей фотографией.
Для этого:
1. Уменьшим разрешение, чтобы стали видны кубики, из которых она состоит
2. Переведём её в ч/б
Хорошо видно, что изображение состоит из всё тех же кубиков разной яркости. Разберём их по стопкам, расставим от самых тёмных до самых светлых и получим ту же самую гистограмму.
Слева – стопка с самыми тёмными кубиками, справа – самые светлые.
В Фотошопе всё залито одним цветом, чтобы вас запутать и стричь бабло за курсы по обработке. Справа то – это выглядит в Фотошопе на самом деле.
В Фотошопе всё залито одним цветом, чтобы вас запутать и стричь бабло за курсы по обработке. Справа то – это выглядит в Фотошопе на самом деле.
Тут всё бесплатно, но можете поблагодарить автора закинув ему бабла на карту или подписавшись на Патреон.
Занести автору на мандаринки
А теперь посмотрим, как разные инструменты обработки влияют на гистограмму.
Зальём всё градиентом от чёрного до белого:
Зальём всё градиентом от чёрного до белого:
Максимум на гистограмму в фоторедакторах помещается 256 стопок кубиков в ряд. На нашем градиенте достаточно плавный переход от чёрного к белому. Гистограмма ровная, она касается обоих краёв.
Сделаем градиент темнее и посмотрим, что получилось.
На потемневшем градиенте нет чистого белого, столбиков меньше 256-и. Гистограмма не касается правой стенки, там кубиков нет.
На потемневшем градиенте нет чистого белого, столбиков меньше 256-и. Гистограмма не касается правой стенки, там кубиков нет.
А теперь сделаем исходный градиент светлее. На посветлевшем – нет чистого чёрного, гистограмма не касается левой стенки. Чёрных кубиков нет.
А теперь поднимем контрастность:
Пропали все средние тона, граница стала более резкой. На гистограмме это выглядит как резкий прогиб и дырки посередине. Дырки появились, потому что в середине стало не хватать серых кубиков. Столбиков вновь меньше 256. Чтобы такого не было, фотографии обрабатывают в 16-и битах.
По идее, идеальная фотка — это когда гистограмма по форме напоминает купол без дырок, который касается обеих стенок. Все 256 стопок кубиков – на месте. Больше всего кубиков в середине.
По идее, идеальная фотка — это когда гистограмма по форме напоминает купол без дырок, который касается обеих стенок. Все 256 стопок кубиков – на месте. Больше всего кубиков в середине.
Когда кубики становятся настолько яркими, что они не влезают в гистограмму, мы видим пересвет. На гистограмме это выглядит так, будто гистограмма заваливается на правый бок.
Когда гистограмма заваливается на левый бок – фотография недосвечена.
И, по аналогии с градиентом, когда гистограмма не касается левой стенки, на ней недостаточно самых тёмных кубиков. На фотографии это выглядит так, будто ей не хватает самых тёмных тонов.
Когда гистограмма не касается правой стенки — не хватает самых светлых.
Когда гистограмма не касается правой стенки — не хватает самых светлых.
Если поднять контрастность, появятся дырки и купол станет выше.
Если снизить контрастность, купол станет положе. А вместо дырок появятся столбики, потому что в гистограмме всего 255 значений яркости: все средние тона просто не влезают.
Если снизить контрастность, купол станет положе. А вместо дырок появятся столбики, потому что в гистограмме всего 255 значений яркости: все средние тона просто не влезают.
В идеале контрастности бы быть максимально большой, но так, чтобы разрывы между кубиками разной яркости не бросались в глаза.
Вроде, всё просто.
Сложность в том, что куполообразная гистограмма от края до края превращается в прокрустово ложе, когда мы игнорируем сюжет снимка.
Посмотрим, какие бывают варианты.
Вроде, всё просто.
Сложность в том, что куполообразная гистограмма от края до края превращается в прокрустово ложе, когда мы игнорируем сюжет снимка.
Посмотрим, какие бывают варианты.
Вариант 1. В фотографии есть синий, фиолетовый, красный или зелёный
Насыщенность цвета можно менять разными способами.
Первый – убрать из цвета серый. Так работает ползунок насыщенности во всех фоторедакторах. Это приводит к схлопыванию оттенков и лубочной картинке. Если цель иная, не трогайте ползунок saturation/насыщенность.
Насыщенность цвета можно менять разными способами.
Первый – убрать из цвета серый. Так работает ползунок насыщенности во всех фоторедакторах. Это приводит к схлопыванию оттенков и лубочной картинке. Если цель иная, не трогайте ползунок saturation/насыщенность.
Подробнее об работе с цветом почитайте в «Живой цифре», либо посмотрите на Ютубе
Второй вариант – менять яркость изображения.
Если мы наложим радугу на чёрно-белый градиент, мы увидим закономерность. Жёлтый и голубой насыщеннее всего, когда светлые, а синий, красный, фиолетовый и зелёный – когда тёмные.
Если мы наложим радугу на чёрно-белый градиент, мы увидим закономерность. Жёлтый и голубой насыщеннее всего, когда светлые, а синий, красный, фиолетовый и зелёный – когда тёмные.
Если сместить купол гистограммы левее, получится глубокий красный, фиолетовый, синий или зелёный.
Но при этом надо следить за самой яркой точкой на фотографии. В Инстаграме у ленты белый фон. Мозг будет выравнивать освещённость и тёмная фотка будет выглядеть блёклой.
Чтобы фотография была посочнее, подтяните правый хвостик гистограммы правее. Даже если фотография ночная.
Чтобы фотография была посочнее, подтяните правый хвостик гистограммы правее. Даже если фотография ночная.
Делаем фотографию темнее, поднимаем whites – получаем насыщенную и контрастностью фотографию
Главное, не переборщите с контрастностью.
Вариант 2. На фотографии нет средних тонов
Если вы открыли фотку и гистограмма похожа не на купол, а на рампу для скейтборда, то не надо выгибать её в обратную сторону.
Такое чаще всего бывает в двух случаях: при жёстком свете и когда фон значительно светлее объекта.
Жёсткий свет – это когда граница между светом и тенью чёткая. Как будто бы контрастность задрали в реальном мире.
Вариант 2. На фотографии нет средних тонов
Если вы открыли фотку и гистограмма похожа не на купол, а на рампу для скейтборда, то не надо выгибать её в обратную сторону.
Такое чаще всего бывает в двух случаях: при жёстком свете и когда фон значительно светлее объекта.
Жёсткий свет – это когда граница между светом и тенью чёткая. Как будто бы контрастность задрали в реальном мире.
Ситуация, когда фон светлее объекта, называется «силуэтом».
Если попытаться вытянуть то, чему суждено быть силуэтом, получим снимок совсем не похожий на то, что ощущалось в сцене.
Если попытаться вытянуть то, чему суждено быть силуэтом, получим снимок совсем не похожий на то, что ощущалось в сцене.
В таких фотках лучше поднять локальный контраст в тенях.
Для этого на фотографии выделяются только тёмные области, а потом подтягивается ползунок clarity. Как это реализовано в разных фоторедакторах я показывал в Твиттере.
Помимо локального контраста, так же имеет смысл настроить насыщенность. В тёмное время суток она ниже, особенно в тенях. Днём насыщенность теней лучше, напротив, поднимать.
Это обусловлено особенностями нашего зрения.
Для этого на фотографии выделяются только тёмные области, а потом подтягивается ползунок clarity. Как это реализовано в разных фоторедакторах я показывал в Твиттере.
Помимо локального контраста, так же имеет смысл настроить насыщенность. В тёмное время суток она ниже, особенно в тенях. Днём насыщенность теней лучше, напротив, поднимать.
Это обусловлено особенностями нашего зрения.
Вариант 3. В тенях нет важных деталей
Фотография – это не столько про то, что мы показываем, сколько про то, что мы не показываем. Глазами мы видим всегда больше того, что попадает в видоискатель.
Ещё один способ что-то не показывать на фотографии – сделать это темнее.
Чисто технически – нет проблем вытащить задний план на этой фотографии:
Фотография – это не столько про то, что мы показываем, сколько про то, что мы не показываем. Глазами мы видим всегда больше того, что попадает в видоискатель.
Ещё один способ что-то не показывать на фотографии – сделать это темнее.
Чисто технически – нет проблем вытащить задний план на этой фотографии:
Но смысла в этом нет. Детали сзади будут отвлекать от основной сцены.
Когда в тенях ничего важного для сюжета снимка нет – гистограмма может упираться на левую стенку. Это будет означать, что неважные детали превратились в чёрные кубики.
Когда в тенях ничего важного для сюжета снимка нет – гистограмма может упираться на левую стенку. Это будет означать, что неважные детали превратились в чёрные кубики.
Когда в сцене нет жёстких границ между светом и тенью, а перепад яркостей небольшой, заваленные тени выглядят неуместно. Фотография выглядит слишком контрастной.
Когда же перед яркостей существенный, скорее всего, и глаза просходящее сзади не фиксировали. Можно заваливать.
Вариант 4. В кадре есть источник света
Когда в кадре есть источник света, я стараюсь закрыть его каким-нибудь объектом. Обычно получается.
Когда в кадре есть источник света, я стараюсь закрыть его каким-нибудь объектом. Обычно получается.
Когда снимаете в контровом свете, не включайте его в кадр.
— Георгий Джеджея (@gerudes) May 4, 2021
Либо постарайтесь его закрыть: полностью или хотя бы частично. pic.twitter.com/ZfzdcjeeSw
Когда не получается, я не переношу самые светлые кубики левее, чтобы они стали серыми. Я, наоборот, прижимаю их к правой стенке. Обычно источник света и глазом воспринимается как яркое пятно без деталей.
В самих по себе пересветах как таковых нет ничего криминального.
Они портят изображение, когда они большие по площади, и когда у них резкие границы. С первым можно бороться кадрированием, вторым – уводом ползунка highlights/света вправо до упора. Хотя это контринтуитивно.
Они портят изображение, когда они большие по площади, и когда у них резкие границы. С первым можно бороться кадрированием, вторым – уводом ползунка highlights/света вправо до упора. Хотя это контринтуитивно.
Вариант 5. Прикалдес
Иногда технический брак – это красиво.
Иногда технический брак – это красиво.
Георгий Пинхасов
Трент Парк
Когда красиво – оставьте. Пусть будет красиво.
«Пока завод не починили» – канал о фотографии для тех, кто учится снимать в интернете. Подписывайтесь, всё, что я узнаю о фотографии, попадает прямиком туда.
Титры
Великолепные патреоны:
Ivan; Jurok_Vafin; Lost Illusion; SA; Kalentine Vamekek, Daniil Bryzgalov, Ирина, Alex, Vasil Kasimov; Denis Surdeykin; Alexander Bokhan; Slava; Soushi Miketsukami; Maverik2k; EVGENY MIRONOV; Андрей Грицай; Vilen Sharifov; Вастрик; Dan Komissar; Dan Ko; DenisMikhailov; Chernov; Dima; dkataiev; Alexander Akhatov; Olga Dragunova; sergei mosquito; ighorka; Cf Motor; Andrey Ahryzko; Fr. Kirill Gorbunov; Igor Djachenko; Demenin Dmitriy; Alexander; Daniil Ososkov; Edgar Cherkasov; Artur Aliev; vlmokhov; Naim Naimov; Taras; Anton G; Dmitry; Nick Gladkiy; Alex Kolov; Ruslan Keba
Корректорка и редактор: Екатерина Джеджея.
Тоже занести автору и почувствовать себя лучше
Чтобы написать, оформить и заверстать текст, я трачу, в среднем, по несколько часов. Ваши донаты наделяют этот труд смыслом и мотивируют продолжать в том же духе.
Если вам нравятся мои статьи, поддержите мой блог на Патреоне. Если ежемесячные пожертвования не для вас, можете разово поблагодарить автора через форму здесь:
Если вам нравятся мои статьи, поддержите мой блог на Патреоне. Если ежемесячные пожертвования не для вас, можете разово поблагодарить автора через форму здесь:
