Nikon 24-70/2.8 – последний объектив, который я себе купил. Но если бы мне пришлось продать все объективы и оставить только один, то это был бы он.

Перед 24-70 я успел попробовать три разных ширика, телевика и фикса, и только окончательно утвердившись в качестве репортажного фотографа, я взял самый универсальный зум. Это единственное стекло, на которое я заработал себе фотографией. Всё остальное было куплено на деньги из экспедиций.

У меня самая первая версия Nikon 24-70/2.8. После него вышли ещё две: одна для зеркалок, другая для беззеркалок.

В теории, я знал, что новый объектив быстрее, резче по краям и тише. Но я не знал, насколько. Я не верю чужим впечатлениям, поэтому попросил у Никона новый объектив на обзор. Заодно с объективом мне вновь дали Nikon Z7.

#1 Больше колец

На новом объективе три кольца. Одно, понятно, отвечает за фокусировку, другое - за фокусное расстояние, а на третье назначается что душе угодно. Я повесил на него диафрагму, как на старых объективах Nikon.
Это полезная фича.

Ещё одно новшество – жидкокристаллический дисплей.

Эта фича вроде бы с большим потенциалом, но я не придумал, что с этим делать.

Я высвечивал в дисплее фокусное расстояние, чтобы точнее сравнивать фотки на 24-70/2.8 и на айфон (не спрашивайте). Другая информация дублируется в камере и прекрасно контролируется с неё же.

Возможно, в дальнейшем он будет показывать треки из Эппл Мьюзик или на нём можно будет играть в динозаврика из Гугл Хрома, но в текущей реализации я бы предпочёл заплатить на 700 рублей меньше и обойтись без него.

#2 Бокэе

Считается крутым, когда переход от резкого к нерезкому на объективе плавный. Так изображение выглядит будто мягче.

Это вкусовщина. Мой друг и коллега Миша Дрёмин называет это «тамрон-боке», например. В то же время я предпочитаю именно такое размытие более жёсткому.

Изображение становится более пластичным и мягким, что особенно хорошо выглядит на портретах.

#3 Резкость и микроконтраст

Резкость, возможно, самая переоценённая характеристика фотоснимков. Ещё ни один кадр не стал хорошим от того, что стал более резким. Ещё ни один шедевр не пострадал от того, что его плохо пошарпили.

Казалось бы, на этом сравнение стоило бы и закончить, но тут стоит учитывать область применения этого объектива. А она безобразно широкая.

Понятно, что для Инстаграма или даже для веба покупать объектив за 160 тысяч рублей смысла нет. Попробуйте угадать, где тут айфон, а где комплект новейшей техники за 5000 долларов:

Однако чтобы по-максимуму разрешить современные матрицы или выдающимся образом выглядеть на дисплеях с высоким разрешением, стекло должно обладать соответствующими оптическими характеристиками.

В конце-концов, кропить приятней не мыльную картинку, а чётенькую. Благо, многомегапиксельные камеры такую возможность дают.

#4 Тихий

Этот тезис будет трудно проиллюстрировать: разве что спящим попугаем, которого не разбудил шум мотора. Беззеркалки вообще, в целом, тихие, и часто шум мотора – это самый громкий звук, который они издают.

#5 Работа в контровом свете

Есть ряд аспектов, который традиционно отличает новую оптику от старой. Хроматические аберрации, кома, астигматизм, дисторсия и так далее. Но всё это было замечательно и на старой версии Nikon 24-70/2.8.

В чём я реально почувствовал отличие – это работа в контровом свете.

Хорошая оптика обладает даже большим динамическим диапазоном: от уровня мультипросветления конкретного ее дизайна и того, насколько контрастнее линза, зависит то, насколько меньше она смешивает свет от рядом стоящих областей.

Особенно хорошо заметно это на Nikon 14-24/2.8 – широкоугольном шедевре, на котором всё выглядит безупречно контрастным.

#6 Фокус-бризинг и дистанция фокусировки

У объективов есть две характеристики, которые вспоминают настолько редко, что многие начинающие фотографы про них не знают. Это т-стопы и фокус-бризинг.

Т-стопы – это то, сколько света пропускает линза. Не путайте с Ф-стопами, которые обозначают диафрагменное число. Линза может иметь меньший размер диафрагмы, но пропускать больше света.

На старом и новом объективе светопропускание примерно одинаковое.

Фокус-бризинг – это явление, которое хорошо знают операторы. Некоторые объективы по-разному приближают в зависимости от дистанции фокусировки. Например, старые кэноновские телевики на близких дистанциях приближают сильнее старых никоновских.

На новом объективе это явление не встречается вообще. Вкупе с меньшей дистанцией фокусировки, это позволяет снять крупнее и ближе.

Я проникся этим, когда снимал цветы для инстаграма жены. Для предметки и хай-енд ретуши нет ничего кайфовей, чем использовать топовое стекло. Больше всего разница видна именно при обработке, когда ползаешь по всему изображению с лупой.

#7 Размер

На первой взгляд кажется, что особой разницы нет. Но стоит вспомнить, что старый объектив без переходника на Z7 не нацепишь, как всё сразу встаёт на свои места.

К тому же 24-70/2.8 второй версии больше и тяжелее первой. По итогу разница получается драматической.

На D850 старый 24-70/2.8 по сравнению с новым на Z7 смотрится так:

С батарейным блоком? Ну да, а как ещё. Так Z7 и D850 ближе по характеристикам.

#1 Скорость и цепкость

Сравнивать старый и новый 24-70 – сложно.

Так вышло, что именно на период тестирования топового репортажного объектива 24-70 не выпало коммерческих съёмок, поэтому я снимал футбол и попугаев.

Они разработаны для разных систем, и на разных камерах ведут себя по-разному. По моим субъективным ощущениям, на D850 старый объектив цепче, хотя и уступает в скорости новому с Z7. Промахов на новой камере было многовато.

С другой стороны, разницу в цепкости едва ли можно считать критичной, в то время как скорость и по ощущениям, и по замерам, выше раза в полтора. Это чувствуется – первый 24-70/2.8 довольно медленный. Однако по сравнению со второй версией 24-70/2.8 скорость даже немного снизилась.

#2 Цена

Понимая все преимущества нового объектива перед старым, всё же не могу не отметить, что новый стоит в 2 раза дороже.

Я не разделяю мнения, что главное – это стёкла, а камера просто расходник.

Когда какая-никакая база имеется, покупка новой камеры улучшает всю имеющуюся оптику разом, а новый объектив – это просто новый объектив. Если не угорать по резкости на углах, то и недорогой оптикой можно замечательно закрыться.

Да, оптика медленнее дешевеет и новая, в целом, более надёжная. Но с новой камерой проще заработать больше денег, чем с более свежим объективом.

В целом, новый 24-70 топчик, конечно, но не то чтобы мои фотографии больше всего нуждались именно в том, что даст мне этот объектив. Нет такого, чтобы вот ещё чуть-чуть бы более резко и всё, мои снимки совершенны.

Если у вас нет 24-70 под F-маунт, то брать логичней, пожалуй, этот. В конце концов, он гораздо меньше и более ликвидный.

Патреоны: Andre Cheshire, Magistr, Anton G, Naim Naimov, Dmitry, Dmitry Sergeev, Ivan Bondarev, Maks, Maksim Maksimov, Alexkolov, Nick Gladkiy, Oleksandr Fishchenko, Ruslan Keba, Taras, Сергей Хмелевский, Катя Мельник, VLMokhov, Artur Aliev, PostWarBlues, Edgar Cherkasov, Daniil Ososkov, Alexander, Fr. Kirill gorbunov, Demenin dmitriy, Kostya, Igor Djachenko, Gontarev Vladimir, Darya Fedorova, Егор Гребеньков, Dmity Dorian, Andrey Ahryzko, Ighorka, Sergei Mosquito

Корректорка: Екатерина Джеджея.