В конце февраля 2021-го я снял первую конференцию после годичного перерыва, и заодно впервые опробовал Nikon Z6 в работе. Двойной праздник.

По этому поводу расскажу, как ищу заказы на такие съёмки, на что обращаю внимание на месте и что использую в работе. По частям я это всё освещал, но единого материала не было.

С 2011-го до 2019-го я работал в пресс-службе МГУ, а первые значимые заказы на стороне я находил на YouDo.

YouDo – это такое Яндекс.Такси для разнорабочих. Человек оставляет заявку на съёмку, верифицированные исполнители получают о ней пуш и оставляют свои предложения. Предложения для исполнителей платные. Есть ещё другие подобные биржи, но заказов от них сыпется ощутимо меньше.

Если вы только начинаете карьеру, это нормальный способ искать первые заказы. Сейчас я к нему вернулся, потому что после годичного перерыва по факту оказался вне рынка. Надо заново нарабатывать клиентскую базу.

С этого года я дополнительно подключил Профи.ру.

Сервисы похожи, но Профи мне нравится больше: средний чек там повыше. Последнюю съёмку я тоже там себе нашёл. Но у них тормозное и кривое приложение на iOS. Отвратительное просто.

У YouDO приложение норм, но процентов 90 предложений – копеечный проходняк, который я даже не просматриваю. И, в целом, это довольно дряной сервис по отношению к исполнителям. Как только моя слава начинает приносить достаточно заказов, я отключаю от него уведомления.

Я совмещаю съёмки с основной работой геологом, поэтому беру их от силы 5-6 в месяц. Больше всего снимаю в декабре (корпоративы), меньше всего в январе (всё мертво). Когда съёмок становится больше, я либо задираю ценник, либо отказываюсь. Иначе схожу с ума.

Помимо ссылки на портфолио в предложении я кратко пишу о своих сильных сторонах. Обычно фотографа ищет усталая молодая пиарщица, поэтому текст, с которым я к ней обращаюсь, максимально лаконичный и по делу:

Теперь про бабло. До пандемии я дорос до 5 тысяч за час работы, сейчас пришлось откатиться на 4к. Ивент-индустрия только отходит, а фотографы устали подрабатывать в вебкаме и берутся за всё подряд. Предложение сейчас ощутимо выше спроса.

В самом портфолио я цену за съёмки не указываю. Когда другие фотографы этим возмущаются, я читаю это как «хочу посмотреть, сколько у тебя, соотнести свой уровень с твоим и выставить свой ценник». Сорян, с точки зрения бизнеса лучше обо всём договариваться лично.

Вот сейчас я беру 4 тысячи, а через месяц меня завалят заказами. Я за месяц не стану лучше снимать, но точно подниму ценник. Потом случится очередной апокалипсис, и придётся брать тысячу. Переписывать цены каждый раз у меня нет никакого желания.

Когда я собираюсь на съёмку, передо мной на столе лежит это:

А на съёмках я выгляжу так:

Про плечевой ремень и разгрузку я рассказывал в статье «Аксессуары, которые я использую». Вещи незаменимые: с плечевым ремнём очень просто на весу переобувать оптику, а в разгрузке – её носить.

Так, как Apple Watch удобны на съёмках, они больше не удобны нигде. Зал, сон – это всё фигня, а вот проглядывать пуши от Профи и YouDo – я бы офигел каждый раз в карман ради них лезть. На съёмках это особенно ценно.

По оптике, думаю, всё понятно. Светлые зумы и суперсветлый фикс, потому что чаще всего снимать приходится в темноте. А шумы – это только на художественных фотках украшение, на отчётных фотках чем их меньше, тем вероятней, что позовут снимать снова.

Был ещё 14-24/2.8, но я его продал. Он клёвый, но можно и обойтись без него. По статистике, на последней съёмке я сделал 3281 кадр на телевик, 1132 на полтинник и всего 856 на 24-70. На 14-24 было кадров 100-200.

Помимо этого я вожу с собой Макбук, вспышку, запасную батарейку для камеры и запасные батарейки для вспышки. Это может и не понадобиться, но возить это с собой обязательно.

Ноут – на тот случай, если попросят сразу несколько фоток для соцсетей и бэкапа фоток. Вспышка – если плохой свет или совсем темно. Фотографы их не любят, но лучше принести свет с собой. Иначе придётся часами изгаляться в Лайтруме, выпрявляя шумы и скинтон. И не всегда успешно. Какая бы малошумящая камера у вас не была.

Про рюкзак, в котором всё довожу до съёмки, я делал обзор. Он дорогой, но он мне нравится. Два главных достоинства: ноский и не похож на другие фоторюкзаки. Уже две экспедиции пережил, а всё как новый.

Рюкзак со всем барахлом весит килограмм 7:

На себе во время съёмки я ношу 4 килограмма. С D850 было примерно так же. До сих не воспринимаю аргумент про вес в холиварах зеркалки-беззеркалки. Впрочем, я и сами холивары эти воспринимать всерьёз перестал.

Я долго привыкал к Nikon Z6, до сих пор скучаю по 850-й, но да: это именно то, что мне было нужно. И коммерческие съёмки, и сугробики впотьмах, и попугаев своих, и жену – всё снимать проще на неё, чем на зеркалку. Я её вообще не замечаю. Камера – продолжение руки.

Топ-4 фишки:

1. Я могу оторвать камеру от лица – чувствую себя свободно в выборе ракурсов

Снимал для лендинга детского садика, и прямо слышал, как мои колени говорят мне «спасибо». Детей обычно снимают с уровня их глаз: иначе пропорции искажаются, а головы у них и так крупные. С зеркалкой пришлось бы ползать по полу. Здесь же камеру опустил – и погнали.

2. Высокоскоростная съёмка + стаб = чётенькие снимки в лоулайте

Стаб сглаживат тремор рук, а серийная съёмка нивелирует движение в кадре. Любой человек на мгновение да замрёт. На картинке – 1/30 с, которая стала для меня рабочей выдержкой даже на телевике:

3. Айтрекинг и широкая зона АФ – промахов стало по факту меньше, хотя на 850-й автофокус был быстрее и цепче

Главным впечатлением от D850 после D600 был автофокус. Я просто забыл о том, что камера может куда-то не туда навестись в темноте. Я немного опасался, что Nikon Z6 будет шагом назад, но зря. На какие-то доли секунды она в сравнении с 850-й запаздывает, но промахов от этого больше не стало. Их стало даже меньше, потому что зона автофокуса шире.

4. Эргономика – думал, что буду скучать по раскладке D850, но быстрое меню закрыло все вопросы, оно даже удобней

В зетках по кнопке i вызывается меню, в которое я накинул самые частые функции. Как оказалось, мне быстрее вызвать его и найти функцию там, чем вспоминать, где кнопка с ней же на 850-й.

Ну и переход обратно на 24 Мп дался легче ожидаемого: и компу полегче, и шумов поменьше. Но Мак на М1 я всё равно хочу: когда просматриваешь 5000 фоток, каждая потерянная секунда на рендеринге кадра выливается в пару лишних часов работы.

Про батарею в Z6 в сравнении с зеркалками я писал в обзоре. Вкратце: все беззеркалки года так с 2018 уже норм. Не смотрите на рейтинги CIPA – они ещё дальше баллов DxO от реальности.

На фотке у меня ещё 3/4 заряда, спустя 3 часа непрерывной съёмки:

По факту 2 батареи на смену хватит. С D850 я бы тоже с одной батареей не сунулся, если что.

D850 всё ещё замечательная камера, но больше всего я в итоге скучаю по светящимся кнопочкам. Почему-то в беззеркалках их нет. Зато бессмысленный экранчик сверху оставили.

Переходите на беззеркалки, короче. Уже можно.

Сами по себе фоточки бабла не приносят. Приносит – работа с людьми. Поэтому первое, что я делаю на любой съёмке, это подхожу к огранизатору и уточняю, кто из выступающих важнее, на какие ситуации обращать внимание, будет ли мешать вспышка.

Например, в 18-м году я снимал b2b-конференцию. На ней знакомились те, кто разрабатывает технологии для бизнеса, и владельцы бизнесов. Я снимал нетворкинг. И первое, на что я реагировал, это улыбки, обмены визитками и рукопожатия.

Технически и эстетически – далеко не шедевры. Но меня и не шедевры снимать звали. Что просили, то и сделал:

Во время последней съёмки, которую я, к сожалению, не могу вам продемонстировать из-за NDA, тоже был момент, когда качеством фотографий пришлось поступиться.

Людей перед экраном я предпочитаю снимать со вспышкой. Но перед тем, как бахнуть ей прямо перед выступающим, я подошёл к огранизатору и спросил, можно ли. Она попросила этого не делать, так как опасалась за видеокартинку.

Со вспышкой я бы получил более чистый скинтон и меньше шумов, но испортил бы трансляцию. Пришлось стрелять сериями на длинной выдержке.

Иногда на мероприятия зовут звёзд. Если это какая-то выставка, такой момент легко пропустить. Важные моменты я заношу в календарь и слежу за уведомлениями на часах. Пришёл пуш «Охлобыстин» – всё бросаю и иду снимать Охлобыстина.

Я практически не напрягаю свои чисто фотографические скиллы, когда снимаю мероприятия. Мне кажется, трудно оказаться в творческом тупике, снимая конференцию поставщиков весов (а я и такую снимал).

Когда я в тёмном зале, я работаю по свету. Всех снять всё равно невозможно, поэтому я стараюсь красиво снять хотя бы тех, кого видно.

В композиции я руководствуюсь правилами визуального повествования из операторской практики. В репортаже необязательно каждый кадр должен быть самоценным. Это повествовательный набор фотографий, они образуют как будто бы фильм. Поэтому и приёмы я использую те же.

Например, стараюсь соединять людей в треугольники:

Или собираю в «восьмёрки»:

И так же, как и операторы, комбинирую планы. Выбрал точку, поснимал шириком, поснимал полтинником, поснимал телевиком крупняков, перешёл на другую. Так тысячи кадров за несколько часов съёмок и образуются.

Настройки камеры у меня не меняются последние 8 лет. Я всегда снимаю в режиме М с автоматическим ISO и замером экспозиции по точке.

Главное, что надо понимать: как бы человек круто не снимал закатики или свою девушку, нет никаких гарантий, что он не облажается, когда его попросят сделать то же за деньги.

Вовремя приходить и отдавать фотки, не тупить на съёмках в мобилу и следить за состоянием техники – вот что на самом деле работа коммерческого фотографа. Наймут не того, кто весь из себя такой творческий, а того, кто гарантированно настреляет нормальных карточек в приличном количестве.

Я плачу за Фотошоп, неплохо его знаю и при этом продолжаю его активно изучать. Отказываться от него в планах у меня нет. Лайтрум идёт в комплекте с Фотошопом, поэтому де факто он для меня бесплатный. Платить дополнительно за Capture One я не хочу. Хотя он хорош.

С последней съёмки я принёс 170 Гб материала. Я ожидал, что после продажи 850-й свободное место на диске будет сжираться медленнее, но монструозная эффективность Z6 разрушила мои планы. Поэтому я планирую брать новый ноут минимум на 512 Гб, а то и на терабайт.

Я загружаю фотки в Лайтрум, пролистываю все, выборочно корректирую и ставлю оценку. Обычно 4 или 5 – я же хороший фотограф. Потом сортирую по рейтингу и пробегаюсь по косячным снимкам. В процессе легко упустить баланс белого или экспу – надо перепроверять их всегда.

Обработка у меня длится примерно столько же, сколько и съёмка. Чаще всего она сводится к правке баланса белого и чистке шумов.

Эффективней всего шумы убираются так: в настройке тонов экспозиция уводится в минус, контраст и свет тянутся в плюс. Ну и в соответствующей панельке тоже подёргайте ползунки.

Цветные шумы я в Лайтруме стараюсь давить только в крайних случаях на предельных рабочих ISO. Иначе картинка вырождается по цвету моментально. Об обработке паршивых исходников у меня есть отдельный материал.

Время для очередного респекта Nikon Z6: когда-то я снимал на Nikon D5000 и там шумы на ISO 1600 уже были запредельные. Цукерберга в 2012-м я снимал так: зажимал кнопку и надеялся на чудо. На D600 максимум был 6400. А сейчас примерно такие же вылезают на ISO 52к. Пропала романтика.

И последнее: не обещайте нереалистичных сроков. Я отдаю фотографии через день-два, но если вы так не можете – лучше пообещайте неделю и сделайте всё за 4 дня, чем наоборот. Со съёмки у меня получается 50-60 кадров в час, о чём мы заранее договариваемся с клиентом. Обычно устраивает.

Ну и слушайте подкасты. Например, наш. Я бы чокнулся 5 часов сидеть править фотки без какой-либо дополнительной информации извне. К тому же это помогает не отвлекаться на социальные сети.

Великолепные патреоны:

Slava, Александр Бохан, DKataiev, Dan Komissar, Dan Ko, DenisMikhailov, Alex Chernov, Dima dkataiev, Tatiana Vlasova, Alexander Akhatov, Olga Dragunova, sergei mosquito, ighorka, Cf Motor, Andrey Ahryzko, Fr. Kirill Gorbunov, Igor Djachenko, Demenin, Dmitriy, Alexander, Daniil Ososkov, Edgar Cherkasov, Artur Aliev, vlmokhov, Кася Мельник, Naim Naimov, Magistr, Taras, Anton G, Nick Gladkiy, Maksim Maksimov, Alex Kolov, Ruslan Keba

Корректорка и редактор: Екатерина Джеджея.