В этом году ничего нового я для себя не открыл. Это значит, вместо сезонных итогов можно подвести 11-летние.

Начнём с техники.

Шучу. Бренд камеры вообще не имеет значения.

Но если серьёзно, опытные выводы из последних 11 полевых сезонов упрямо говорят, что всё-таки это техника и raw-конвертеры всерьёз сказывались на материале, который я привожу из полей.

Я смотрю на скачки в качестве фотографий от сезона к сезону и хорошо вижу по снимкам, где и что я менял.

В 13-м году я отснялся сильнее, чем в 12-м, благодаря полному кадру и RPP. Один давал новые возможности обработки, другой их грамотно ограничивал.

В 17-м вместо Nikon D600 я повёз Sony А6000, и это был провал. В 18-м я вернул всё обратно, ещё и квадрокоптер с собой прихватил. Разница – небо и земля.

Параллельно с апгрейдом основной камеры, улучшалась и камера в моих смартфонах. Регулярно снимаю на телефон я года с 2015-го, а к 2021-му количество карточек с Никона и Айфона стало вровень:

Я таскаю мобилу во все маршруты, а камеру прежде решался тащить далеко не в каждый. Тоже фактор, и тоже технический. Чтобы совсем ничего не снять — это надо постараться.

В 19-м стал грейдить Дехансером – стали лучше контрастность и цвет. В 20-м появился Nikon Z6 – стало меньше шумов и промахов по АФ. Один за меня красил, другой фактически снимал. Ещё чуть-чуть и больше нечего желать.

В 2021-м помимо телевика и полтоса я взял с собой Nikon Z7 и Nikon 20/1.8 и, честно говоря, на эти перемены я пошёл больше со скуки. Nikon Z6 и 14-24/2.8, которые я возил год назад вместо них, для полей всё-таки лучше. Об этом я расскажу отдельно в обзоре 20-ки.

Навыки работы со светом, фоточутьё, насмотренность тоже важны, но столько лет снимать и вообще не спрогрессировать в этом плане — тут надо себя гением ощущать с первых кадров и не прислушиваться ни к какой критике вообще. При этом отрицать, что перемены в технике и обработке сказывались на итоговом результате, я не могу.

Честный ответ на вопрос «почему так?» – «я не знаю».

Возможно, так просто потому я делаю это нечасто. Nikon Z6 – всего лишь моя 4-я камера за 11 лет, а RPP, который я открыл для себя 8 лет назад, я использую до сих пор.

Возможно, так просто совпало: когда я меняю инструменты, я заодно и другие скиллы прокачиваю.

Но вот так вот по итогу выходит. При этом тут важно понимать одну вещь:

Мой любимый пример – кадр, который я снял худшей камерой, которую возил с собой в поля. В то же время, он один из моих любимейших:

С предыдущей частью это согласуется так: когда есть, что снимать, вытянуть кадр можно любой картошкой. Просто с нормальной техникой и навыками обработки больше шанс поймать и сделать качественно что-то уникальное.

Прямо сейчас я слышу много лестных слов о том, что в этом году наснимал, но, честно говоря, я едва ли чувствую себя причастным к этим снимкам.

С одной стороны, ну да, какие-то фотографические навыки для таких фоток всё-таки требуются. Из всего отряда только я что-то подобное привёз. И техника сыграла тут свою роль, безусловно.

С другой – мне трудно отделаться от ощущения, что мне просто повезло увидеть то, что я увидел. Не так много наблюдательности и фотографической смекалки требуется, чтобы поместить Млечный путь за палаткой. А уж как это снять – скорее, техническая проблема, чем творческая.

Для меня гораздо ценнее кадры, которые надо было поискать. Когда все смотрят в одну сторону, а ты – в другую.

Если вынести за скобки техническую сторону, то пейзажная фотография это, в первую очередь, место и свет.

Включать ли поиск локации в именно что творческие заслуги фотографа, я не знаю. В моём случае – точно нет, за меня эту работу проделывает высшее геологическое образование.

Работа со светом точно напрямую относится к фотографии, но запомнить, что свет в грозу на закате броский – несложно. Сложно выбраться из замкнутого круга сочетаний броского света со немногочисленными композиционными приёмами. Подробнее об этом я писал в прошлогодней статье о пейзажке.

Снимать надо всегда, даже когда кажется, что тут всё снято.

Приведу пример.

Рядом с нашим лагерем росли кедры. Я снял их в первый же день:

Затем каждый раз, когда погода менялась на какую-нибудь примечательную, я доставал камеру и смартфон и переснимал их.

По-разному обрабатывал, с разного расстояния фоткал.

Пока в итоге не снял то, что меня полностью устроило.

Наверное, в этом и выражается творческая роль фотографа в снимке. Мне повезло, что мы стояли в таком живописном месте, но чтобы получилось наконец норм, пришлось походить и подумать, как это снять.

За 11 лет я успел уже всё поснимать: полевой быт не слишком разнообразен, и места, и звери у нас каждый год плюс-минус похожие. Но мысль «я всё уже снял» – опасная. Всегда можно снять то же самое, но немножечко лучше.

Тот же туман над Убой я снимал каждое утро, когда я его видел.

Чтобы в итоге снять вот так:

Ещё б недельку постояли, глядишь, снял бы что-то похожее, но техничнее.

Чаще всего мысли о том, что «я это уже делал» приходят, когда я вижу красивое небо. Звёзды, закат, сияния – в таком духе. Но тогда я вспоминаю, что само по себе небо – несамоценно. Было бы неплохо ему с чем-то на земле провзаимодействовать.

Вот, например, вариант Миши Дрёмина:

Предполагаю, что он много раз он снял звёзды, прежде чем додуматься до этого кадра. Поэтому надо продолжать снимать одно и то же, не забывая при этом думать, как снять получше.

У меня всё.

Поддерживайте этот блог на Патреоне. И мне приятно, и вам дополнительный контент:

Великолепные патреоны:

Daniil Bryzgalov, Ирина, Alex, Vasil Kasimov; Denis Surdeykin; Alexander Bokhan; Slava; Soushi Miketsukami; Maverik2k; EVGENY MIRONOV; Андрей Грицай; Vilen Sharifov; Вастрик; Dan Komissar; Dan Ko; DenisMikhailov; Chernov; Dima; dkataiev; Alexander Akhatov; Olga Dragunova; sergei mosquito; ighorka; Cf Motor; Andrey Ahryzko; Fr. Kirill Gorbunov; Igor Djachenko; Demenin Dmitriy; Alexander; Daniil Ososkov; Edgar Cherkasov; Artur Aliev; vlmokhov; Naim Naimov; Taras; Anton G; Dmitry; Nick Gladkiy; Alex Kolov; Ruslan Keba

Корректорка и редактор: Екатерина Джеджея.